前一阵刚看过美国黑帮的一个纪录□□□□□□片 不知道这里边会不会稍带卢西□□□□□□亚诺和卡斯特罗 汤老师又要面目□□□□□□全非啦哈哈哈哈 （观后：因为看□□□□□□之前有烂番茄参考了所以还好 主□□□□□□要其他人物刻画薄弱 角色本身设□□□□□□定的矛盾又不够立体 但是中间超□□□□□□现实的场景切换游离还不错□□□□□□

伍迪早期作品，纯 □□□□□粹的无厘头。那个 □□□□□香蕉国不是在讽刺 □□□□□古巴？ □□□□□

猎奇，素材，风水，道 □□□□□士 □□□□□

老头巧妙地攫取生活中 □□□□□□□特定意象拟人化处理， □□□□□□□引入多重关系营造戏剧 □□□□□□□冲突，使影片带有浓厚 □□□□□□□的戏剧色彩，搭配声情 □□□□□□□并茂的演绎有种舞台剧 □□□□□□□的浮夸，完全理想化的 □□□□□□□描述，某种疏离感油然 □□□□□□□而生；影片着重阐述个 □□□□□□□体与艺术间的关系和距 □□□□□□□离，抛出极具启发性的 □□□□□□□诘问：当观众对艺术形 □□□□□□□象起了反应，本质究竟 □□□□□□□是由于表演、演员本身 □□□□□□□、角色，亦或是三者的 □□□□□□□巧妙结合？讨论电影与 □□□□□□□真实的距离，以及演员 □□□□□□□和饰演角色间的主客关 □□□□□□□系，是否要对自己的角 □□□□□□□色负责等尖锐问题，兼 □□□□□□□具有扮演者与创造者的 □□□□□□□双重身份，在导演精心 □□□□□□□营造的世界观中（巧妙 □□□□□□□选择30s美国经济危 □□□□□□□机这一背景作为梦境和 □□□□□□□现实的交纵点）达到某 □□□□□□□种诡异的平行，被偶然 □□□□□□□事件（影迷出现）打乱 □□□□□□□，不断交织引发不可调 □□□□□□□和的冲突；揭示电影与 □□□□□□□人的双向影响，献给电 □□□□□□□影和影迷；遍体鳞伤， □□□□□□□我们又回到电影院属于 □□□□□□□自己的位置，一个卡比 □□□□□□□利亚式的会心一笑。 □□□□□□□

看了8苏软0分钟无软汆肉字幕版本 的日常□□□□□□□